“噢，是的，8月的19号、20号、26号，还有9月的4号、9号、10号、16号，对吗？没记错的话，莫跟我讲过。”
克里斯-康姆斯塔克当然不会记错，他用marshmello这个ip开始接洽商演，也就是最近半年的事情，而mad decent则是一口气与他签下最多演出合约的主办方，没有之一。
一场12000美元，一连七场。
看起来好像不是很多，但只需要七个小时的工作时长，marshmello就能拿到比美国家庭中位数年收入还高出45.7%的报酬。
还有什么，比看得见摸得着的现金，更能对起步阶段的marshmello和莫-沙利兹产生冲击的呢？
这就是超前布局的重要性，要是再等上三年，到那时候再想要给棉花糖和他的管理团队留下深刻印象，这个数字至少需要再翻个百倍。
而现在，84000美元，就足以让克里斯与莫在他们的演出结束后留在vip包厢里，耐心听取韩易开出的签约条件了。
“对，不过那只是北美地区的场次而已，我跟托马斯有沟通过，我们也希望你能加入到10月份block party在巴塞罗那、伦敦和巴黎的欧洲巡演中来。”
“非常乐意，从我开始做……呃，自出道以来，托马斯就相当支持我。你知道吗，我做的第一个电台mix，就是diplo&friends在bbc radio 1的特辑。”
“是吗，那可真凑巧。”韩易挑挑眉毛，笑容可掬地颔首应道，“什么时候的事情？”
“去年七月份，我上传了几个jack u的remix到soundcloud上，然后mad decent的团队就来联系我，问我有没有兴趣参加他的电台节目。后来，他和skrillex还带我跟jauz一起上台演出……总的来说，莫跟我都对托马斯非常感激。他是第一个向我们伸出援手的电音巨星。”
“谁会不爱托马斯呢？”
即使是韩易，有的时候也不得不感慨，将收购mad decent作为进军音乐领域的第一步棋，确实能称得上是一次妙到毫巅的商业操作。不仅把电子音乐界最具影响力的人物之一绑到了自己的事业战车上，还通过他获得了广泛深厚的人脉，与相当程度的便利。
有些机遇，再是心思缜密、算无遗策的穿越者，可能都很难预料到。
比如，diplo&friends这档电台节目，居然能够帮助杜阿-利帕的《hotter than hell》攀升到bbc电台播放榜第二位。
再比如，diplo对marshmello的提携与帮助，很有可能会成为克里斯-康姆斯塔克点头应允hmg邀约的胜负手。
这不正是与名人合作的意义所在吗？
也许他们的报价要高很多，但这些人用一整个职业生涯打造的声誉、名望与地位，经过时间的沉淀，所显现出的回报绝对会让你如获至宝。
一个diplo在电子音乐领域就能撬动这么多难以想象的资源与合作，那西海岸的嘻哈传奇snoop dogg呢？连苹果公司都要拉拢的唱片大亨dr.dre与吉米-约文呢？
想要成为主宰音乐工业甚至整个娱乐行业的亚瑟王，麾下就必须聚齐能上天入地的圆桌骑士。
现在他所接触到的这些权势人物，只能为他揭开这个诡谲世界的冰山一角，而这，还远远不够。
要知道，在不列颠人记在的不同历史版本里，亚瑟王最多的时候，甚至拥有一百五十名圆桌骑士。
进入一个行业多么容易，注册一家公司，你就是从业者。但想要真正在一个行业站稳脚跟又是何其艰难，特别是在好莱坞这种流淌着蜂蜜、牛奶与黄金，人人觊觎的应许之地。撒出五亿美元的韩易，甚至都还没能让极力追赶的那三座大山转过身来，真正重视起异军突起的瀚音乐集团。
还有很长的路要走啊。
所以，只要能签到手的艺人，一个都不能放过。
“他是最棒的。”
“不，他不是最棒的……据托马斯所说，你才是最棒的那个。”将近半年的时间里，几乎每天都在跟各色人物磨练嘴上功夫的韩易，见人说人话见鬼说鬼话的技能已然点到了最高级别，“而且说实话，我也同意他的看法。你的future bass确实有很多属于风格强烈的个人印记，哪怕只听一遍，也会令人记忆犹新。”
“就是一些自己捏制的音色而已，没什么特别的。”
克里斯-康姆斯塔克啜饮一口杯中的啤酒，腼腆地笑了笑。韩易见过的绝大多数电音制作人，都像生活中的marshmello这样内向拘谨，跟migos这种狂放不羁的嘻哈歌手简直是天差地别。前者一件白t恤一条牛仔裤，全年一百场演出都不换造型，而后者恨不得每场演出戴八条金项链上台，扔一条买一条。
这也是韩易愿意跟dj们多聊聊天，却尽量让其他人去处理rapper相关事务的重要原因。
制作人们能抓着你，兴致勃勃地分析某段drop的音色分析两三个小时。而跟rapper们在一起，你不在鼻尖沾点白色粉末，根本融入不进他们的谈话氛围。
“不是你的音色，是你的思维。”
韩易点了点自己的脑袋。
“只要有宿主和插件，谁都可以在电脑上捏制音色。但那份对电子音乐和流行音乐的独到理解，并不是单纯靠技术就可以做到的。而那才是我和托马斯都认同的天赋。”
“我不想对你的职业生涯指手画脚，但从个人的角度来看，这首《alone》本来就是极为出色的流行电子舞曲。不管它的流派和风格是trap还是future bass，内核都是流行化的。”
“我必须得说……我很同意你的观点。”许多制作人认为流行是一个不可接受的词汇，是对他们独一无二音乐品味的一种侮辱。但克里斯-康姆斯塔克显然不是这样的制作人，要知道，在变成marshmello之前，他的旧身份do，本来就是跟saymyname、kayzo、yultron或者slushii一起做bass和trap音乐的。
如果不想走主流路线，他完全没有必要戴上这个头套。
“电子音乐流行化是关键。”克里斯沉吟片刻，这样说道，“不仅对于电子音乐的发展有莫大助益，我相信，对于流行音乐的持续革新也是至关重要的。大卫-库塔、afrojack还有……托马斯他们，已经在做这件事了，而我相信我能够在新时代接过他们的旗帜。”
“在新时代接过他们的旗帜，我喜欢这种自信。”
韩易扬了扬手中的聚乙烯杯，对克里斯的心态表示赞许。
“我们身后的那群人，也都很欣赏你的自信。”
“莫被包围了。”克里斯-康姆斯塔克看着自己那位正在同时开展五个领域的商业谈判，看起来负担颇重的艺人经理人，轻声笑了起来。
他倒是不担心这个跟自己共事超过一年，光从脸部的胶原蛋白来判断，还有些稚气未脱的波斯小伙子。艺人管理似乎是中东人与生俱来的天赋，the weeknd的经理人瓦西姆-斯莱比是黎巴嫩裔加拿大人，麦当娜的经理人盖伊-奥谢里是出生在耶路撒冷的以色列人，而莫-沙利兹，则是伊朗裔美国人。
也许是中东地区的男人在传统社会里锻炼出的，说一不二的霸气与决断力，又或许，是他们习以为常的夸张式修辞手法，和随口就来的大话空话，确实很适合艺人管理行业。
谁知道呢？无论哪种原因，2010年代的欧美娱乐圈里，跻身第一梯队的中东经理人确实越来越多。
莫-沙利